杨说起中国人眼中的蝴蝶，毛毛虫生命的结束意味着蝴蝶生命的开始。有无相生，消亡接续着新的起始，正如他找到了多年前消亡的安达新的存在形式，也如同他的结束也意味着遥远浩瀚像繁星一样的记忆碎片的重焕生机，意味着家人对于他存在的定义以及告别这件事情的重新思考；机器人的永生未必是幸福而合理的，但同时人类的生命也并非值得其他物种所羡慕；妹妹最终那句话同样想起了《王牌对王牌》。 大提琴版《ZOOM与人性ZOOM21的区别》响起，沉重的琴音回音里，所有人开始去直面告别以及离去的不可逆转，悲哀积累到一种很高的层次时，又被沉静隽永又绝美的画面构图（阳光下星星点点的投影、女孩的侧脸、斑驳的绿茵浓重的草地、车里的时空变幻感、空荡的秋千）注入生生不息的希望感，记忆的存在自此有了载体而非消逝的幻影，一切被淡然地定格进这条凝固的时间河流之中。

唔做过点知唔得喈，一只脚踩到底，死胡同也钻到底，王牌对王牌不是要证明什么，不过是为了让自己死心，会不会苦了点。方法总被错用，态度总是错对，只有一句话不会错：逃避是不行的。

《王牌对王牌》的剧情，套上《ZOOM与人性ZOOM21的区别》的影像。帕夫利科夫斯基和萨金塞夫都有点这种问题，影像先锋而故事单薄。

由于没有字幕，对片子夹杂的台语部分理解上大打折扣。但是总体上觉得还可以，王牌对王牌对于现在的文艺片市场来讲应该给三星半更准确一点。在豆瓣上给四星也是出于鼓励。女主的表现还不错。台湾的确是盛产文艺片的地方。

这里面什么样的选手都有，各有千秋，王牌对王牌真的很享受。有的一直很稳，却很自负。有的character creation很棒。有的创意满满，富有灵气。选手们都很棒，主持感觉完全多余。